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aftersherrielevine.com, Michael Mandiberg

Uno de los atributos de doble es espada de la era digital es la facilidad en la reproducción del arte. La reproducción de una imagen con el fin de darla a conocer a los medios de comunicación con fines de comunicación o para añadir al mensaje general de la obra son dos ejemplos del lado bueno de la espada. El lado malo, el que te apuñala, es que la reproducción de una imagen puede disminuir el aura del original.

“En 1936, Walker Evans fotografió a los Burroughs, una familia de aparceros en la época de la Depresión Alabama. En 1979, en Sherrie Levine refotgrafió las fotografías de Walker Evans del catálogo de la exposición First and Last. En 2001, Michael Mandiberg escaneó estas mismas fotografías, y creó AfterWalkerEvans.com y AfterSherrieLevine.com para facilitar su difusión como comentario sobre cómo llegamos a conocer la información en esta creciente era digital”. [1] Aunque las fotografías de Sherrie Levine de Walker Evans y los escaneos de las fotografías de Mandierg no eran originales, siguen siendo todas las mismas imágenes sólo con la pérdida del aura del original, para algunos espectadores.

Aquí está la imagen original de Walker Evans:

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A continuación se muestra una captura de pantalla de AfterSherrieLevine.com

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Edward Shanken analiza este trabajo en detalle: “Upping the ante, en 2001 el artista Michael Mandiberg creó el gemelo Websites, AfterWalkerEvans.com y AfterSherrieLevine.com (2001), ofreciendo descargas gratuitas de archivos digitales de alta resolución de las veinticinco imágenes de Evans que Levine re-fotografió. Cada sitio contiene los mismos archivos de imagen, que se distinguen únicamente por sus títulos, que corresponden a la dirección del sitio web o al localizador uniforme de recursos (URL) de las imágenes. Después de descargar la imagen deseada e imprimirla y enmarcarla de acuerdo con las instrucciones del Sitio Web, se puede firmar un certificado descargable de autenticidad que declare que es una auténtica obra de arte de Mandiberg. Aunque puede que no tenga el caché de una obra ‘original’ de Evans o Levine, tampoco lleva el precio-etiqueta. Mientras que la obra de Levine y los discursos del mundo del arte que la rodeaban pretendían llamar a la campana de la muerte de la originalidad, con pocas excepciones, los críticos que corearon este mantra característico del arte y la teoría posmodernos no abordaron cómo los desarrollos simultáneos en el arte electrónico, como el de Kriesche, ofrecían críticas igualmente potentes de originalidad, autenticidad, instituciones y hegemonía cultural. Como ha señalado Margot Lovejoy, «los medios electrónicos desafían los modos de representación más [modernist] antiguos. Los nuevos medios han creado condiciones posmodernas y han cambiado la forma en que se ve el arte mismo”. [2]

Este trabajo sigue continuamente en juego para el debate, ya que es el lado bueno o el lado malo de la espada. El hecho de que se puede ver e incluso descargar y luego imprimir como una fotografía original de Mandiberg es el lado bueno de la espada. El lado malo, sin embargo, es que la fotografía de la Sra.Burroughs no fue tomada originalmente y creada en la mente de Mandiberg, ese aspecto siempre pertenecerá a Walker Evans.

[1] Después de Sherrie Levine. Consultado el 29 de noviembre de 2012.   http://aftersherrielevine.com
[2] Edward Shanken, Art and Electronic Media (Themes & Movements), (Nueva York: Phaidon Press, 2009) 23

Haga referencia a esta publicación para obtener más información sobre la reproducción de imágenes de bellas artes: http://artelectronicmedia.com/artwork/migrant-mother-history-and-reproduction-of-art

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